Renumitul actor, regizor, scenarist, figură de teatru și teoretician al filmului sovietic Serghei Yutkevich a venit în lumea artei de foarte tânăr, s-ar putea spune, un copil și a rămas în ea până în ultimele zile ale sale. viaţă lungă şi rodnică. Calea creativă a acestui om nu a fost ușoară și netedă, dar nu a oprit niciodată calea aleasă.
În zorii creativității
Yutkevich Serghei Iosifovich s-a născut la Sankt Petersburg în 1904 (28 decembrie). Și deja în al șaptesprezecelea an, a început viața sa creativă. Rusia a fost chinuită de Războiul Civil, dar, obsedat de visul unei cariere de actor, adolescentul a acordat puțină atenție la ceea ce se întâmplă în țară și s-a încăpățânat spre obiectivul său.
Un tânăr actor, artist, asistent regizor pe nume Serghei Yutkevich Sevastopol și Kiev poate fi numit pe bună dreptate „puiul” lor - la urma urmei, teatrele din aceste orașe au fost cele care „au făcut” o potențială vedetă, tocmai aici viitorul Artist al Poporului al Uniunii Sovietice a primit prima sa experiență practică și și-a perfecționat abilitățile.
Darpractica este practică și fără educație nu vei ajunge departe, iar tânăra pepiță a înțeles foarte bine acest lucru. În 1921, Serghei Yutkevich, în vârstă de șaptesprezece ani, a intrat în departamentul de teatru și artă din VKhUTEMAS, de la care a absolvit în 1923. Aceeași perioadă datează de la studiile sale la Atelierele Directorului Superior de Stat, conduse de Vsevolod Meyerhold.
Artă revoluționară
Perioada în care au căzut primii pași ai lui Serghei Yutkevich în artă a fost caracterizată de schimbări rapide în viața țării. Rusia și-a luat rămas bun de la tot ce este vechi și a inspirat să construiască unul nou. Desigur, starea de spirit revoluționară a afectat și mediul actoricesc.
În 1922, Yutkevich S. și G. Kozintsev, cu asistența lui L. Trauberg și G. Kryzhitsky, au publicat un manifest sub titlul tare „Excentrism”, care a devenit fundamentul teoretic al FEKS (Fabrica de actor excentric). Scopul autorilor manifestului era să creeze o artă complet nouă, revoluționară, pe care urmau să o dea lumii, combinând diferite genuri: arta varietăților, circ, opera de propagandă și teatru. Aceasta era inovația de care avea nevoie tânărul stat sovietic.
Doi ani după declarația tare, Serghei Yutkevich a trecut de la cuvinte la fapte și a lansat filmul „Dă radio!”, care povestea despre viața copiilor străzii din capitală. În această comedie excentrică, regizorul a încercat să întruchipeze ideea de a amesteca genuri. Electoratul a primit poza cu entuziasm.
Și doi ani mai târziu, Yutkevich a creat Experimental Film Group și a devenit liderul acestuia. Căutarea de noi forme în artcontinua.
Lenfilm
În 1928, regizorul Yutkevich a început să câștige autoritate și a fost numit șef al Primului Atelier de Film de la Lenfilm.
Fiindcă a primit o poziție atât de importantă, Serghei Iosifovich încearcă să-și realizeze ideile creative cât mai mult posibil, dar nu a fost cazul. Statul sovietic avea nevoie de filme cu o anumită temă, iar regizorii nu au îndrăznit să oprească calea socialistă directă și să-și realizeze unele dintre planurile lor.
La început, Yutkevich încă a încercat să-și combine cumva experimentele cu ordinea socială („Vânza neagră”, „Dretul”), dar nu a rezistat mult. Filmele „Oncoming”, „Golden Mountains” etc., filmate sub regia unui tânăr regizor puțin mai târziu decât cele menționate mai sus, sunt deja saturate de ideologie până la capăt.
De dragul puterii
Din când în când Serghei Yutkevich încearcă să scape din cușcă. Unul dintre acestea poate fi numit filmul documentar „Ankara - inima Turciei”, unde materialul factual de încredere este combinat eficient cu un complot deosebit. Acest experiment a fost un succes pentru Yutkevich.
Dar pe la mijlocul anilor treizeci, a trebuit să renunț la libertăți - urma o perioadă foarte tulburătoare. Începând cu aproximativ al treizeci și patrulea an, Serghei Iosifovich împușcă doar ceea ce poate și ar trebui să fie împușcat. El înțelege că nu este momentul potrivit pentru experimente creative.
Tablouri „Mineri”, „Om cu pistol”, „Iakov Sverdlov”, etc., create în a doua jumătate a anilor treizeci,lăudat de critici și chiar distins cu premii de stat. Dar practic nu aveau nicio valoare artistică. Principalul lucru în ele era ideologia sovietică.
Apropo, în filmul „A Man with a Gun” Yutkevici a atins mai întâi tema lui Lenin, care mai târziu a devenit una dintre cele mai importante în lucrările sale viitoare.
Jack of all trades
Yutkevich Sergey a fost remarcat în lumea artei nu numai ca regizor. De asemenea, s-a dovedit a fi un administrator de succes, conducând studioul Soyuzdetfilm, un profesor autorizat, un critic de artă entuziast, un teoretician talentat etc., acționând adesea în toate aceste roluri în același timp. A avut chiar șansa să lucreze ca director în Ansamblul de cântece și dans al Comitetului Popular pentru Afaceri Interne din 1939 până în 1946.
În general, anii de dinainte de război și de război au fost marcați pentru Yutkevich de o explozie de activitate creativă. A reușit chiar să filmeze mai multe filme „out of the box”, printre care, de exemplu, comedia „Noile aventuri ale lui Schweik”. În această perioadă, maestrul era la fel ca prăjiturile calde. Studenții care au avut norocul să studieze în atelierul de regie al lui Serghei Iosifovich de la VGIK și-au amintit că profesorul lor a dispărut mereu undeva: fie pe platourile de filmare din Franța, fie la vreun festival, fie la Mosfilm. Și când a apărut: elegant, parfumat - studenții nu și-au putut lua ochii de la el. Serghei Yutkevich, a cărui fotografie este prezentată în acest articol, s-a remarcat întotdeauna printr-o apariție strălucitoare, memorabilă. Contemporanii l-au caracterizat drept un elegant, vesel șiinteresant.
Dună neagră
Dar după război, a început o dâră neagră pentru Yutkevich. A doua jumătate a anilor patruzeci este poate cea mai dificilă perioadă din viața unui regizor și a început cu o lucrare pe tema lui preferată (despre Ilici).
Aceasta este o adaptare cinematografică a piesei lui Pogodin „Kremlin Chimes”, care trebuia să fie lansată sub titlul „Light over Russia”.
După o „degustare” a imaginii, conducerea partidului a considerat că imaginea lui Lenin nu a fost dezvăluită în ea la o scară suficient de mare, iar autorul a căzut o serie de critici. Toată lumea și-a amintit de Iutkevich și, în primul rând, de experimentele sale de dinainte de război. Regizorul a fost acuzat de cosmopolitism, că a câștigat favoarea Americii și a realizatorilor săi, ei l-au numit un estet și un formalist.
În cel de-al patruzeci și noua an, Serghei Iosifovich a fost forțat să părăsească VGIK și Institutul de Cercetare a Studiilor de Artă din întreaga Rusie și, de ceva timp, să se îndepărteze de la regie.
Întoarcere și triumf
În 1952, Yutkevich a încercat să revină în lumea cinematografiei prin filmarea filmului Przhevalsky, departe de politică, care era o biografie a celebrului cercetător. Dar regizorul reușește să-și revină în sfârșit pe Olimp abia după moartea lui Stalin. Și de la mijlocul anilor cincizeci, viața lui este din nou plină de creativitate și recunoaștere populară.
Filmul „Marele Războinic al Albaniei Skanderberg” primește un premiu la Cannes. Maestrul nu uită nici de teatru. Se întoarce la VGIK și mulțumește neobosit publicul cu noile sale producții. Literal, în următorii zece ani „de sub condei”sunt vreo treizeci de spectacole. Cele mai izbitoare dintre ele, criticii le numesc producțiile „Banya”, „Bedbug”, „Cariera lui Arturo Ui”, etc.
Yutkevich călătorește în mod activ în străinătate, este primit cu căldură în Franța, prezentat juriului Festivalului de Film de la Cannes și chiar primește postul de vicepreședinte al cinematografiei naționale.
Împreună cu francezii, Serghei Iosifovich realizează un film „Intrimul unei nuvele” despre viața personală a lui Cehov. Poza este un mare succes în rândul telespectatorilor europeni, nu a fost populară în Uniunea Sovietică.
Lenin
După cum s-a menționat mai sus, una dintre temele principale din opera lui Serghei Yutkevich a fost Vladimir Ilici Lenin. Era greu de imaginat că regizorul va apela din nou la această persoană după filmul Light Over Russia, care i-a adus atâtea necazuri. Cu toate acestea, Yutkevich realizează filmul Povești despre Lenin. În ea, el îl pune de fapt pe Ilici pe piedestalul unui sfânt, sau cel puțin al celui mai cinstit, amabil și decent persoană de pe Pământ.
Următoarea lucrare, dedicată liderului proletariatului, a fost tabloul „Lenin în Polonia”, o adaptare cinematografică din 1965. A adus un mare succes lui Yutkevich și este în mod obiectiv unul dintre cele mai bune din colecția sa. Aici maestrul reușește în cele din urmă să-și satisfacă pe deplin dorința de experimentare de lungă durată. Filmul a primit un premiu la Festivalul de Film de la Cannes, precum și Premiul de Stat al URSS.
Și încă o fotografie a fost făcută de Yutkevich despre Ilici. Se numește „Lenin la Paris”, data lansării este 1981. Poate fi numită ultima lucrare semnificativă a lui Serghei Iosifovich. Filmul a primit și Premiul de Stat al URSS, dar criticii îl numesc,pentru a spune ușor, nereușit și obscur din punct de vedere al valorii artistice.
Pe linia de sosire
Sergey Yutkevich, care și-a început cariera ca adolescent, nu l-a părăsit decât în ultimele zile ale vieții. În al 82-lea an, lucra încă la Teatrul Muzical de Cameră din Moscova, unde a pus în scenă piesele lui A. Blok „Străinul” și „Balaganchik”. În plus, maestrul a continuat să „sculpte” cadre pentru lumea teatrului și cinematografiei la VGIK, a scris cărți și chiar a editat Dicționarul de film.
Familia lui Sergey Yutkevich
Serghey Iosifovich Yutkevich a fost căsătorit cu egalul său, dansatoarea de balet Elena Ilyushchenko. Această căsătorie a fost singura lui. Cuplul s-a iubit foarte mult și și-a putut păstra sentimentele până la bătrânețe.
Dacă vorbim despre ceea ce a fost mândru Sergey Yutkevich în această viață, fiica sa Marianna trebuie să fie amintită. La urma urmei, ea a călcat pe urmele tatălui ei și a atins înălțimi considerabile în domeniul ei. Marianna Yutkevich (Shaternikova) a devenit critic de film, a predat, a studiat istoria cinematografiei.
În 1990, fiica lui Yutkevich a părăsit URSS și a emigrat în SUA. În acel moment, părinții ei nu mai trăiau.
Artistul popular al URSS Yutkevich a murit pe 23 aprilie 1985. Cenușa lui se odihnește la cimitirul Novodevichy din Moscova. Elena Mihailovna și-a supraviețuit soțului cu doi ani, după ce a murit în 1987.
