Peter Behrens: biografia și opera primului designer industrial

2024 Autor: Henry Conors | [email protected]. Modificat ultima dată: 2024-02-12 12:10

Peter Behrens - primul designer industrial, unul dintre cei mai mari artiști și arhitecți germani. El este fondatorul designului industrial modern. El a fost, de asemenea, unul dintre fondatorii Werkbund-ului german și ai Secesiunii de la München. Behrens a fost cel mai bine cunoscut ca un reprezentant al arhitecturii funcționaliste. A fost un susținător al transformării și al utilizării noilor tehnologii, design și materiale, cum ar fi sticla sau oțelul.

Biografie

Peter Behrens s-a născut la Habsburg în 1868. A studiat pictura la școlile de artă din Düsseldorf și Karlsruhe. Dacă vă uitați la lucrările sale timpurii ale lui Peter Behrens, devine clar că de la bun început a fost un adept al Art Nouveau (în Germania - Jugendstil). În 1897 a vizitat Italia, iar după întoarcerea sa a devenit unul dintre organizatorii atelierelor comune de la München. Un an mai târziu, Behrens a început să modeleze produse industriale, iar în același an a fost invitat la Darmstadt. Acolo arhitectul și-a construit casa. Nu numai că a proiectat el însuși structura, ci a proiectat și toate elementele interiorului, până la cuțitele de bucătărie. Această casă este un exemplu de simbioză a artei și meșteșugului, arată nu numai influența Art Nouveau, ci și stilul individual. Peter Behrens, care va apărea cel mai clar în lucrări ulterioare.

Cum arată casa lui Berens se vede în fotografie.

Carieră

În 1902, la Torino are loc prima expoziție internațională. Un arhitect proiectează o expoziție germană care reproduce stilul semnăturii lui Peter Behrens, numit „Stil Zarathustra”.

În următorii patru ani, Behrens conduce școala de artă din Dusseldorf. În 1906, a fost invitat să ocupe postul de director artistic al concernului AEG, cu care lucraseră anterior Oto Eckmann și Adolf Messel. Berens a dezvoltat identitatea corporativă a companiei, care sa extins nu numai la publicitate și produse, ci și la proiectarea instalațiilor de producție și a apartamentelor muncitorilor. O varietate de produse au fost supuse unui singur principiu de formare a stilului, care se baza pe repetarea anumitor elemente geometrice: cercuri, ovale, hexagoane. Sursa modelării au fost formele de inginerie utilitare, pe care Behrens le-a armonizat și au condus la anumite proporții și ritmuri. El a eliminat toate ornamentele și formele tradiționale.

Peter Behrens Architecture este o nouă modalitate de a transforma cerințele tehnice în soluții creative. Talentul său artistic nu a fost împiedicat nici măcar de cadrul îngust pe care îl reprezintă industria și tehnologia. Munca arhitectului și artistului de la AEG a fost primul exemplu de identitate corporativă, a cărei practică a devenit ulterior răspândită șieste acum unul dintre instrumentele principale ale designerului. Cu toate acestea, printre altele, Peter Behrens a fost angajat în proiectarea clădirilor industriale ale concernului. În 1909, a fost construită o fabrică de turbine, al cărei design simboliza importanța industriei ca parte a vieții moderne. A devenit un „templu al puterii industriale” și o operă de artă.

Industrie și creativitate

Arhitectul Peter Behrens a dezvoltat ideea că principiile construirii unei clădiri industriale sunt universale. A folosit acest lucru la proiectarea clădirii reprezentative a Ambasadei Germaniei din Sankt Petersburg. Clădirea este situată în Piața Isakievskaya și se caracterizează prin înstrăinare și scară. În proiectarea interioarelor holului, sălilor de recepție și scării principale, Berens a aderat la stilul clasicelor modernizate.

Monumentalitatea, severitatea și asceza fațadei contrastează cu eleganța decorului din interiorul clădirii, cu o abundență de lumină și lux. Grinzile puternice din tavan și coloanele negre din hol amintesc de arhitectura greacă antică. La etajul doi, în apartamentul din față, s-au folosit uși glisante pentru a separa holurile, ceea ce are și un caracter utilitar: dacă este necesar, mai multe holuri pot fi combinate cu ușurință într-o singură cameră. În ocazii solemne, Sala Tronului, finisată cu marmură, este conectată la Sala Prusiei. Intrarea în ea este separată vizual printr-un portic doric cu două coloane. Din păcate, clădirea ambasadei nu a supraviețuit până în prezent în forma sa inițială. Sentimente antigermane care au izbucnit în 1914an, a dus la un mare pogrom. Ca urmare, Sala Tronului a fost arsă, multe opere de artă au fost și avariate, iar un grup de sculpturi situat pe acoperișul clădirii a fost aruncat. Clădirea ambasadei este singura lucrare a lui Behrens din țara noastră.

Monumentalitatea ca stil

Fabrica de turbine din Berlin, care a fost proiectată de Peter Behrens, impresionează prin monumentalitate, dar acest efect a fost obținut nu prin abundența atributelor ceremoniale, nu prin fațada masivă, ci prin dimensiunea întregii structuri., dimensiunea enormă a fabricii. Clădirea fabricii este departe de a fi percepută imediat de către profan ca un obiect tehnologic. Poartă ideea unei forțe atotcuceritoare, care se naște în simbioza acțiunilor omului și mașinii. Un fapt interesant este că proiectul nu avea niciun stil decorativ, iar clădirea în sine a fost prima clădire din Germania construită din sticlă și oțel.

În fotografie - celebra clădire a Uzinei de Turbine, care a devenit un reper. Peter Behrens a folosit aici identitatea corporativă dezvoltată pentru AEG: nu există unghiuri și forme geometrice standardizate, dar toate elementele sunt și utilitare.

Filosoful artei

Behrens a scris că arta monumentală poate fi numită cel mai important element care reflectă cultura epocii. Cu toate acestea, potrivit celebrului arhitect, monumentalitatea este departe de a fi doar măreție spațială. Clădirile pot fi, de asemenea, relativ monumentale.de dimensiuni mici, iar faptul că nu pot să nu impresioneze un singur spectator este lipsit de importanță. Lucrările monumentale ar trebui să influențeze masele, abia atunci măreția lor se manifestă pe deplin.

Behrens a mai spus că măreția monumentală nu este exprimată material. Afectează mintea oamenilor prin mijloace mult mai profunde. Acestea sunt proporțiile și respectarea tiparelor care se pot manifesta în relații arhitecturale.

Alte lucrări

Fabrica de în altă tensiune din Berlin, proiectată de Behrens în 1910, este o expresie a organizării clare a structurilor complexe într-un aranjament simetric al elementelor. Clasicismul lui Shinel este arătat aici mai clar decât în clădirea fabricii de turbine. De asemenea, clădirea administrativă a concernului Mannesmann, situată în Düsseldorf, gravitează spre stilul tradițional. Este interesant ca prototip al unui birou tipic, care a fost înființat câteva decenii mai târziu. Acum îl putem vedea în aproape orice spațiu de birou modern: este un spațiu mare, cu un aspect flexibil, oferit de multe partiții mobile.

Mica fabrică de motoare, proiectată de Behrens în 1912, este, de asemenea, un exemplu al modului în care celebrul arhitect a folosit o tehnică similară. Fațada lungă a clădirii fabricii pare a fi împărțită de linii verticale de stâlpi cilindrici, care alcătuiesc o comandă simplificată.

Worldview

Arhitectul a fost puternic influențat de Primul Război Mondial șianii postbelici. El înțelege adevăratul sens al șovinismului naționalist și legătura acestuia cu forțele antidemocratice. Pe un val de confuzie și dezamăgire, Berens se apropie de expresioniști. Începe să deseneze un nou limbaj de exprimare în denaturarea acelor tehnici care erau caracteristice romantismului naționalist din anii de dinainte de război, dar nu exclude din opera sa raționalitatea organizării întregului.

Activități comunitare

Pe lângă lucrul la proiecte, Peter Behrens a condus Școala de Artă Industrială din Dusseldorf. Din 1922 până în 1936 a condus și Școala de Arhitectură din Viena la Academia de Arte Frumoase. Ca arhitect, a avut o influență puternică asupra artiștilor de avangardă din Austria și Germania. Behrens s-a ocupat de problema raționalizării construcției și a pus bazele acestei direcții. Multe dintre principiile teoretice de proiectare dezvoltate de Peter Behrens sunt reflectate și continuate în munca studenților săi. Acest om nu a fost doar un arhitect talentat, ci și un bun profesor. Ludwig Mies van der Rohe și designerul Bauhaus german W alter Gropius, care din 1938 era profesor de arhitectură la Universitatea Harvard, i-au vizitat atelierul. De ceva vreme, Le Corbusier a studiat și cu Behrens.

Concluzie

Peter Behrens în munca sa s-a bazat întotdeauna mai mult pe calcul decât pe emotivitate. Acest arhitect a avut un dar de a crea structuri tectonice armonioase și funcționale bazate pe structuri tehnice. Principalul merit al lui Behrens este introducerea elementelor creative înindustrie. El a fost cel care a pus bazele profesiei, care acum se numește „designer”. Peter Behrens a reușit să demonstreze că clădirile industriale pot fi nu numai structuri utilitare, ci și artă monumentală, patetică. El a arătat clar prezența unui potențial artistic uriaș, care constă în metodele de modelare.