Renumitul arhitect rus și sovietic Ginzburg s-a născut la Minsk în 1892. Tatăl său era arhitect. Poate că acest lucru a influențat faptul că băiatul din copilărie era pasionat de pictură, desen și, de asemenea, a compus povești minunate. În școala comercială, unde a fost trimis să studieze, viitorul arhitect Ginzburg a ilustrat revista școlii și a pictat de bunăvoie peisaje pentru spectacole de amatori. După ce a absolvit cu succes facultatea, și-a continuat studiile în Europa.
Paris, Milano, Moscova
A început să studieze bazele profesiei de arhitect Ginzburg la Paris, la Academia de Arte Frumoase, iar după un timp s-a mutat la Toulouse pentru a studia la o școală de arhitectură binecunoscută și prosperă la acea vreme. Dar nu a stat mult acolo. Simțindu-se pe deplin pregătit să primească o educație și superioară, tânărul arhitect Ginzburg a plecat la Milano, unde a studiat la clasa profesorului Academiei de Arte, Gaetano Moretti. Acest maestru este cunoscut pentrunumeroase atracții italiene. El a proiectat, de exemplu, fațada Bisericii Sf. Rakka din Milano, a restaurat clopotnița prăbușită a Catedralei Venețiane Sf. Marcu. Sub îndrumarea acestui maestru remarcabil, minunatul arhitect sovietic Moisei Ginzburg a învățat elementele de bază ale profesiei.
Moretti a fost un susținător ferm al clasicilor, dar nu a împiedicat elevul său să se lase dus de modernitatea europeană. Mai mult, la finalul studiilor, arhitectul Moses Ginzburg a fost foarte impresionat de opera inovatorului american în arhitectură, Frank Wright. Ginzburg s-a întors la Moscova în 1914 cu o diplomă de la Milano. Simțea că bagajul cunoștințelor sale nu era atât de mic, dar trebuia să învețe mai multe. Moses Ginzburg și-a completat cunoștințele toată viața și nu a fost niciodată mulțumit de volumul lor. El a completat golul tehnic de la Institutul Politehnic din Riga, care a fost evacuat la Moscova din cauza primului război mondial.
Nou și vechi
În 1917, Moses Ginzburg a dezvoltat un proiect pentru o clădire în Evpatoria. Pentru aceasta a trebuit să trăiască patru ani în Crimeea. Acolo a supraviețuit întregii defecțiuni a sistemului existent și Războiului Civil. Când situația s-a calmat, a condus departamentul care era angajat în protecția monumentelor de arhitectură, a studiat cu entuziasm tradițiile arhitecturii tătare din Crimeea. Lucrarea științifică „Arta tătară în Crimeea” scrisă pe această temă este încă relevantă.
Moses Ginzburg a reușit întotdeauna în munca sa, inclusiv în scris. Acest om îi plăcea să muncească și știa să o facă. Oproductivitatea lui era legendară. Numeroasele sale articole și cărți se remarcă printr-o structură superb gândită, un stil impecabil și foarte frumos. A scris nu pentru arhitecți individuali, ci pentru publicul larg - a prezentat criteriile oricărei noutăți și complexități într-un mod accesibil. De asemenea, profesioniștii veterani au avut ocazia să învețe multe din cărțile sale.
De exemplu, în 1923 a fost publicată cartea sa extrem de senzațională „Ritm în arhitectură”, iar în 1924 a fost publicată o altă monografie despre profesia „Stil și epocă”. Chiar și atunci, în rândurile primelor sale cărți, autorul a apărat noi abordări în proiectarea și construcția clădirilor. Într-o țară tânără, constructivismul a început să se dezvolte activ. Moses Ginzburg a propagat această metodă, fiind profesor la Școala Tehnică Superioară din Moscova și VKhUTEMAS din 1921.
Numărul susținătorilor constructivismului a crescut. Deja în acel moment, opiniile asupra raportului dintre vechi și nou în arhitectură se formaseră deja. Triumful progresului tehnologic și a unui mod de viață complet diferit nu a putut decât să afecteze mediul înconjurător, schimbându-l aproape dincolo de recunoaștere. Apărând constructivismul, Moses Ginzburg a numit decorative vechile forme arhitecturale ale stilului național. El a susținut că învierea lor nu are sens.
Echipă inovatoare
La începutul anilor 20, Moses Yakovlevich Ginzburg a lucrat în redacția revistei „Arhitectură”, unde a reușit să adune o echipă de arhitecți cu idei inovatoare. Ei s-au adunat de bunăvoie în lupta împotriva eclectismului care domnea în acele vremuri. Anul 1925 este marcat de crearea OCA(Asociațiile Arhitecților Contemporani), unde Alexander Vesnin și Moses Ginzburg erau lideri în ideologie.
Proiectele arhitecților au fost surprinzătoare, iar unii elevi din vechime au fost chiar uimiți. În revista Modern Architecture (începută în 1926), aproape toate publicațiile au lăudat funcționalitatea gândirii, care este caracteristică constructivismului, și au dezmințit eclectismul.
Pentru formarea constructivismului a trebuit să lupte literalmente. Arhitectul Ginzburg a spus despre Moscova că sunt prea multe excese în aspectul ei și fiecare detaliu trebuie să îndeplinească cerințele nu estetice, ci practice. Clădirile în stilul constructivismului au fost asamblate din mai multe volume, aici dominand abordarea matematică.
Dacă se respectă funcționalitatea și totul este luat în considerare corect, forma exterioară va fi cu siguranță frumoasă, așa cum credeau reprezentanții avangardei. Acest lucru a fost confirmat de proiectul propus la concurs în 1923 - Palatul Muncii, care a fost realizat de arhitectul M. Ginzburg (în colaborare cu A. Grinberg). Din păcate, proiectul nu a fost pus în aplicare, dar specialiștii sunt încă foarte interesați de el: volumul rotund al sălii mari, volumul semicircular al sălii mici, clădiri dreptunghiulare, turnuri, porticuri - toate acestea au fost decise în forme monumentale, grele. Mai multe detalii despre această lucrare vor fi discutate mai jos.
Casa Narkomfin
În interiorul clădirii, fiecare funcție ocupă un anumit loc - aceasta este principala diferență între stilul lui Moses Ginzburg, a cărui biografie este prezentată în articolul nostru. De asemenea, urmărește tradițiile primite înmoștenirea de la părinți și aspecte noi bazate pe impresiile de a fi în Italia. Ideile sale au primit continuarea lor logică: au apărut primele încercări de a socializa întreaga viață a unei persoane de o nouă formație (cetățean sovietic) în cadrul unei clădiri construite. Deci, în 1930, casa lui Narkomfin a apărut pe Bulevardul Novinsky (acesta este Comisariatul Poporului pentru Finanțe al URSS). Ginzburg căuta noi forme de proiectare a clădirilor. În 1926, o clădire rezidențială din Malaya Bronnaya a fost construită conform designului său, iar în 1928 a început construcția clădirii Narkomfin. Această clădire a intrat în istoria arhitecturii domestice și a devenit un monument al epocii.
S-a dovedit a fi ceva între o casă de comună și un proiect obișnuit de mai multe apartamente, chiar și apartamentele din el se numeau celule. Locuitorii trebuiau să folosească spații comune pentru nevoi casnice și culturale - în afara apartamentului, pentru care, conform planului arhitecților, a fost prevăzută o clădire comună comună, unde existau o creșă, o bibliotecă, o sală de mese și o sală de sport. Toate acestea erau legate de locuința printr-o pasarelă acoperită.
Pentru proiectarea Casei Narkomfin, Ignatius Milinis și Moses Ginzburg au ales stilul de arhitectură conform celor cinci puncte de plecare ale arhitecturii moderne de la pionierul modernismului Le Corbusier. Suporturile au eliberat fatada de sarcina, deoarece au fost mutate in interiorul casei. Prin urmare, întreaga clădire rezidențială, parcă ar pluti deasupra solului. Pe acoperișul terasat era așezată o grădină, ferestrele încinzând clădirea ca niște panglici. Deja în acele vremuri, arhitectul Moses Ginzburg folosea planificarea liberă în proiectele sale. Datorită acestui fapt, în clădirea Narkomfin, fiecare apartamentsituat pe mai multe niveluri fără etaje intermediare.
Arhitecții au mers și mai departe: chiar și mobilierul standard a fost proiectat special, iar schema de culori a tavanelor și pereților a fost unificată. S-au folosit nuante calde si reci: galben, ocru, gri, albastru. Este un mare succes faptul că astfel de case au fost păstrate la Moscova. Arhitectul Ginzburg, datorită talentului său, a devenit un clasic modern. Ulterior, s-au făcut deschiderile dintre coloane, deoarece clădirea se degrada rapid. În acest moment, celebra casă este în curs de restaurare. Alte clădiri au fost păstrate în același stil. Moses Ginzburg a proiectat structuri similare cu pasaje în Ekaterinburg (casa lui Uraloblsovnarkhoz) și la Moscova (dormitor în zona Rostokino).
Vanguard se estompează în umbră
În 1932, organizațiile literare și artistice au fost desființate printr-o rezoluție specială a Comitetului Central al Partidului Comunist al Bolșevicilor din întreaga Uniune. Prin urmare, asociațiile de arhitecți au fost lichidate. În schimb, au organizat Uniunea Arhitecților, care a promovat politica de dezvoltare a moștenirii trecutului. A durat literalmente câțiva ani pentru ca cerințele de stil în arhitectură să se schimbe radical. Cu toate acestea, lupta împotriva eclectismului nu a fost în zadar. Proiectele create în acei ani sunt dovada acestui lucru.
Ginzburg a rămas pe pozițiile constructivismului, acceptând cultura arhitecturală din anii trecuți doar ca o modalitate de a găsi inspirație pentru o nouă imagine artistică. În acești ani a scris multe articole în care a susținut că tradițiile aproape întotdeaunadatorită capacităților tehnice, iar acum arhitecții sunt mult mai bine înarmați. Prin urmare, în epoca betonului armat, nu este foarte rezonabil să ne bazăm pe criteriile antichității.
În 1933, frații Victor și Alexander Vesnin, împreună cu Moses Ginzburg, au dezvoltat un proiect pentru o clădire publică în Dnepropetrovsk - Casa Organizațiilor Sovietice. Proiectul a avut elemente de constructivism, dar au apărut și alte trăsături în el - o compoziție spațială tridimensională mult mai complexă și eficientă, în mod evident contrar ideilor lui Ginzburg din anii douăzeci. În 1936, această lucrare a participat la concursul de proiecte al pavilionului sovietic pentru Expoziția Mondială de la Paris, același în care în 1937 toți străinii au fost surprinși nu de Ginzburg, ci de Boris Iofan, care a câștigat concursul. Sculptura lui Mukhina „Fata muncitoare și fermă colectivă” a încoronat pavilionul.
Palatul Muncii
Arhitecții sovietici au acordat întotdeauna multă atenție construcției clădirilor publice, umplându-le cu un nou sens social. Problema era necunoscută, fără nicio diferențiere clară în funcție de scopul lor. Prin urmare, de multe ori căutarea de noi forme a fost efectuată în procesul de creare a unui proiect, când au apărut idei privind includerea unor funcții neutilizate anterior în aceste clădiri, deoarece nevoile vieții publice a oamenilor s-au schimbat dramatic. Acestea erau fabrici întregi în care funcționau organizații sindicale, de partid, culturale, educaționale, publice sovietice.
Astfel de căutări nu numai că au avut succes în prima etapă, ci le-au oferit descendenților o abordare diferențiată adezvoltarea cunoștințelor multidisciplinare. Palatul Muncii este tocmai o astfel de structură, un exemplu de tip complex de clădire publică. Concursul de proiecte a avut loc la Moscova. A fost declarată de Consiliul Local al Moscovei în 1922. Site-ul a fost splendid. Ulterior, acolo a fost construit Hotelul Moskva.
Casa de textile
Perioada de redresare în țară se apropia de sfârșit, începeau construcțiile industriale, s-au stabilit relații comerciale internaționale. Toate acestea au dus la crearea a numeroase clădiri administrative (de birouri) pentru organizații industriale și comerciale. Trebuiau să fie nu numai confortabili, ci și impresionanți pentru a reprezenta în mod adecvat țara.
În această perioadă au fost proiectate de Ginzburg până la trei astfel de structuri. Casa Textilelor este primul proiect creat în 1925 pentru Sindicatul Textilelor All-Union. Această organizație a anunțat un concurs pentru proiectarea clădirii din Zaryadye. Programul concursului a fost destul de complicat, arhitecții nu aveau aproape deloc libertate de acțiune: zece etaje cu locația exactă a instituțiilor, doar funcționalitate în cea mai pură formă. Ginzburg a primit premiul al treilea în competiție, care a inclus patruzeci de proiecte. Mulți arhitecți consideră că această lucrare este cea mai bună în ceea ce privește funcționalitatea, compoziția și conservarea volumului spațial.
Soluția este foarte compactă, cerințele software clare sunt îndeplinite exact. Spatiile pentru birouri sunt evidentiate prin ferestre orizontale, cadrul din beton armat reflecta clar structura cladirii - constructivism in cea mai pura forma. Următoarele douăetaje - hotel. Aici geamul se decide diferit. Este mai mic, dar configuratia devine mai complicata datorita cornisajelor si teraselor dispuse ritmic. La etajul zece - un restaurant complet vitrat, realizat sub forma unui foisor cu terasa. La subsol s-a planificat dotarea unui garaj, a unui dulap și a unui magazin universal. Alte etaje de subsol au fost rezervate pentru depozite.
Casele lui Rusgertorg și Orgamal
A doua dintr-o serie proiectată de Ginzburg a fost Casa Rusgertorg proiectată pentru biroul din Moscova al societății pe acțiuni ruso-germane. Locația sa trebuia să fie pe linia „roșie” - strada Tverskaya. Proiectul a fost finalizat în 1926 imediat după clădirea lucrătorilor din textile, așa că există multe în comun în formele lor exterioare (cu excepția spațiului de birouri).
La fel au fost alocate suprafețe mari pentru spații de birouri, erau panglici de ferestre cu linii orizontale asemănătoare, o cafenea la ultimul etaj cu o terasă deschisă. În curte trebuia să fie folosită o clădire de hotel pentru locuințe, în care sunt prevăzute balcoane. Din partea Tverskaya, întregul etaj este plin de vitrine uriașe de sticlă. Există și un cinema într-una dintre clădiri.
Al treilea proiect a fost finalizat în 1927 și a fost destinat societății pe acțiuni „Orgamal”. Această clădire cuprindea două părți principale și complet eterogene - o sală uriașă de expoziții în care urmau să fie expuse mașinile. I-a fost alocat întregul etaj, iar deasupra se afla spațiul de birou. Și pentru aceste două proiecte, cerințele au fost crescute, constructivitatea soluției era de așteptat să fie foarte mare. SediulEste dificil să faci o orientare atât de diferită confortabilă pentru angajați. Cu toate acestea, Ginzburg a făcut-o bine.
Constructivism expresiv
Ginzburg a folosit compoziții volum-spațiale în proiectele sale de clădiri de birouri într-un mod excepțional de interesant. Aici dorința lui de a face o apariție expresivă devine foarte vizibilă. Acest efort al lui a fost încununat de succes. Este necesar de remarcat contrastele: fundul complet vitrat al clădirii și pereții goali ai etajelor de deasupra, dungile orizontale ale ferestrelor biroului și multe altele.
Fiecare dintre cele trei proiecte luate în considerare a devenit constant mai complex din punct de vedere al compoziției. Compoziția pentru societatea „Orgamel” s-a dovedit a fi cea mai dinamică. Chiar și culoarea de pe fațade este folosită foarte competent, sporind expresivitatea aspectului clădirilor. În plus, utilizarea cu pricepere a tipului pe semne funcționează pentru a atinge scopul. În arhitectura anilor douăzeci ai secolului trecut, proiectele de clădiri pentru birouri, realizate de Ginzburg, au devenit pe bună dreptate un adevărat fenomen. Acum sunt studiate de specialiști și sunt considerate clasice moderne.
La mijlocul anilor douăzeci, Ginzburg realizează multe alte proiecte de construcție cu programe clar definite. Palatele Muncii din Dnepropetrovsk și Rostov-pe-Don sunt doar două exemple grozave. Ambele clădiri trebuiau făcute multifuncționale. Ei trebuiau să asigure un teatru, un complex sportiv, săli de adunări, săli de curs, săli de lectură și biblioteci, o sală de mese, o sală de concerte, spații pentru conducerea cercurilor șimunca în studio.
Arhitectul a realizat proiecte care îndeplinesc toate cerințele, evidențiind principalele grupe funcționale din clădiri: club, sport, teatru (divertisment). Nu a folosit un plan compact, ci coca separate care erau conectate între ele într-un fel sau altul. Rezultatul a fost o compoziție complexă în ceea ce privește volumul și spațiul, dar nu și-a pierdut simplitatea și armonia exterioară. Clădirile lui Moses Ginzburg necesitau soluții noi. În proiectarea clădirilor publice au apărut astfel de descoperiri care acum servesc drept obiecte de studiu. Nimeni în acele vremuri nu știa să gândească temeinic latura funcțională a structurii, nimeni nu a reușit să combine cu o asemenea naturalețe ceea ce înainte era împărțit într-un singur întreg.
Ante război și timp de război
În anii treizeci și patruzeci, cererea de constructivism era mai mică decât în anii douăzeci, dar multe dintre ideile lui Ginzburg au prins rădăcini. De exemplu, în 1930 a dezvoltat un proiect pentru un complex mic „Orașul verde”. Aceasta a marcat începutul construcției carcasei standard prefabricate. În ciuda ritmului triumfal al industrializării, ideea lui Ginzburg a fost adoptată pentru a separa zonele industriale de zonele rezidențiale cu zone verzi, care acum este utilizat pe scară largă.
În timpul Marelui Război Patriotic, maestrul era deja grav bolnav, dar a lucrat foarte mult la planurile de restaurare a orașelor distruse. El a întâlnit victoria lucrând la proiectele clădirilor sanatoriilor din Kislovodsk și din Oreanda de pe coasta de sud a Crimeei. Au fost construite după moartea arhitectului, ceea ce l-a întrerupt.viața în ianuarie 1946.
Mulți alți mari maeștri ai acestei epoci nu au putut aduce la viață atât de multe proiecte precum a făcut Moses Ginsburg. Printre ele există o mulțime de clădiri publice: la Moscova - aceasta este clădirea Rusgertorg, Casa Textilelor, Palatul Muncii, Piața Acoperită, în Makhachkala - Casa Sovietelor, sanatoriile din Kislovodsk și multe alte clădiri din diferite orașe din fosta Uniune Sovietică.
Legacy
Multe proiecte ale lui Moise Yakovlevich nu au fost implementate. A lăsat urmașilor săi o întreagă bibliotecă - articole, cărți, proiecte de clădiri elaborate până la cel mai mic detaliu. Dar munca lui continuă să trăiască. În prezent, funcționează cu succes atelierul de arhitectură „Arhitecții Ginzburg”, deschis în 1997, unde șeful este nepotul maestrului - Alexei Ginzburg, care a moștenit acest talent minunat de la tatăl și bunicul său.
Este membru al Uniunii Arhitecților din Rusia, profesor de arhitectură la Academia Internațională și Institutul de Arhitectură din Moscova, laureat cu multe premii, distins în mod repetat cu premii în alte. Nepotul celebrului arhitect consideră arhitectura modernistă o ocupație succesivă. Nu numai statul a susținut ideile lui Moses Ginzburg. Urmașii operei sale au crescut în familie.
